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翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画(huà)的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光zài)他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是(shì)唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(sh翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光àng)，都引起了极大的共(gòng)鸣。