雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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