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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè陈睿怎么了，b站陈睿事件)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn陈睿怎么了，b站陈睿事件)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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