雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō戴choker就是m吗，戴choker什么意思)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)戴choker就是m吗，戴choker什么意思做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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