雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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