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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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