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新人进拘留所会挨打吗,拘留所新人进去受欺负吗

新人进拘留所会挨打吗,拘留所新人进去受欺负吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)新人进拘留所会挨打吗,拘留所新人进去受欺负吗”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wá新人进拘留所会挨打吗,拘留所新人进去受欺负吗ng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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