京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在(zài)清代中(zhōng)叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下(xià)几种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始(科兴是美国的还是中国的shǐ)快速(sù)发展，直至(zhì)民国得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活(huó)现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴(dài)面(miàn)具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星(xīng)、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或某(mǒu)一种类(lèi)型的(de)人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百(bǎi)科-京剧(jù)

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