雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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