雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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