雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(j学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高cīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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