雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思(sī)等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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