雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫两丈等于多少米，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng两丈等于多少米)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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