春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的(de)白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一(yī)大群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜(xī)，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的(de)对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括(kuò)叙述(shù)白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼(yǎn)之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼(yǎn)云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化(huà)自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前(qián)半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁(suì)年(nián)年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓(dá)回(huí)荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强调了(le)时(shí)光流(liú)逝的无情事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺(yì)术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处(chù)，是这(zhè)诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才(cái)的事(shì)实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她(tā)的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文(wén)华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花不误独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由(yóu)北(běi)风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅(fú)对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和相爱的(d独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频e)人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活动便成(chéng)了(le)季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候(hòu)分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什(shén)么意思(sī)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花(huā)李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前(qián)亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王(wáng)孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的(de)未(wèi)来不免是白头老翁的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的(de)东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪(háo)华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝(shì)的(de)无情(qíng)事(shì)实和(hé)听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反(fǎn)映人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是(shì)中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信(xìn)分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

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