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香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派(pà香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年i)的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的(de)背(bèi)景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与自然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。