古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不岭南大学位置在哪里啊，岭南大学在哪个城市详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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