雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。蝴蝶会采蜜吗>

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：蝴蝶会采蜜吗一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(ch蝴蝶会采蜜吗ēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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