古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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