京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当(dāng)的主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特(tè)征(zhēng)和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其(qí)他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是(shì)内行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻良母中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是(shì)和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一(yī)种(zh中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗ǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发(fā)展(zhǎn)到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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