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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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