晋m是山西哪里的车-IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站

晋m是山西哪里的车爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打以及爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么读，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现(xiàn)代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥(ào)尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(h晋m是山西哪里的车é)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为(wè晋m是山西哪里的车i)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常(cháng)使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后(hòu)来出(chū)现的(de)电吉他则以其(qí)打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部(bù)分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制是三支小号(hào)和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这个(gè)数目并(bìng)不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大(dà)特征是(shì)它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处(chù)大(dà)多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴(nú)隶以及他们的(de)后代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。