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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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