古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(s早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称hī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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