南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文、绰、注等(děng)技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成(chéng)上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按(àn)弦(xián)时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左(zuǒ)弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法(fǎ)的(de)演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上(shàng)作连续均(jūn)匀(yún)而(ér)不(bù)很快的动(dòng)，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要(yào)连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过(guò)来又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存(cún)在和(hé)发展，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传(chuán)派(pài)艺(yì)术仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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